U metalnom kompletu: razmak širine 48 tačaka, font 24, 36 i 48 tačaka. Glave se koriste za formiranje praznina u proizvodnji obrazaca za visoku štampu.
Osnovna veličina
1) Veličina u kojoj je font pohranjen na nosaču fonta.
2) Veličina fonta kojim su dizajnirani njegovi crteži. U SSSR-u, tokom ere metalnog pisanja i fototipizacije, dizajn fontova teksta je razvijen u osnovnim veličinama od 10 i 6 tačaka uz povećanje od 20x. Dizajn fontova naslova razvijen je u osnovnim veličinama fonta od 24 ili 36 tačaka uz povećanje od 10x. Preostale veličine fonta, koje se nazivaju derivati, dobivene su povećanjem ili smanjenjem dizajna osnovne veličine za odgovarajući faktor. Digitalni fontovi su sada dizajnirani u osnovnoj veličini od 28 tačaka.
Kopile
Rukopisni niz gotičkih fontova. Rašireno u 14. veku. kao oblik činovničkog pisanja. Po stilu blizak kurzivu. Srednji oblici gotičkog pisanja između teksture i rotonde, koji se u Francuskoj nazivaju bastard, i Schwabacher (švapsko pismo) u Njemačkoj, poznati su od 15. stoljeća. Oni su često kurzivniji od teksture i rotunde. Mala slova su relativno široka, sa plitkim vrhom i izraženim dvostrukim prelomom, sa velikim brojem okruglih oblika. Kapitali su obično široki i relativno jednostavnog oblika, sa mnogo okruglih elemenata.
Kopile od njega. kopile – bočno, miješano, križno
Dvodomna abeceda
Abeceda koja kombinuje dve varijante abecednih znakova. Na primjer, ćirilično pismo koje čitate (kao i latinica i grčka) sastoji se od velikih i malih slova. Jednodomne abecede (kao što su arapski ili hebrejski) nemaju velika ili mala slova.
Bočni prevjes
U ručno rađenom metalnom setu, dio znaka koji se proteže u unutrašnji prostor drugog znaka. Posebno se često koristio u kurzivu kako bi se kucanju dao ispravan ritam.
Buržoaski
Font čija je veličina tačke 9 poena (~3,14 mm u Pica sistemu; ~3,38 mm u Didot sistemu). Obično se koristi za kucanje osnovnog teksta u knjigama, časopisima i novinama.
Granica
Dekoracija u obliku trake (bordice), često uzorkovana, sastavljena od pojedinačnih elemenata (raporta). Koristi se na displeju.
Granica - od fr. ivica – rub
Brajev font
Font sa podignutim tačkama za slijepo čitanje, čija se slova, brojevi i drugi znakovi sastoje od različitih kombinacija podignutih tačaka koje se razlikuju dodirom.
Breve
Jedan od glavnih akcenata je znak kratkoće. Dijakritička u obliku obrnutog horizontalnog luka sa tokom u sredini. Koristi se u skupu fonetskih znakova, kao i na turskom, rumunskom, vijetnamskom i drugim jezicima.
Breve Cyrillic
Kratko. Dijakritik u obliku luka. Za razliku od latinskog brevea, u pravilu ima zadebljanja na krajevima luka, a ne u sredini. U starinskim fontovima, ova zadebljanja se pretvaraju u završetke u obliku suze. Koristi se preko J u bjeloruskom, ruskom i ukrajinskom i preko Ŭ u bjeloruskom.
dijamant
Font čija je veličina tačke 3 boda (~1,05 mm u Pica sistemu; ~1,13 mm u Didot sistemu). Najmanji font. Dizajniran za kucanje teksta u malim knjigama, kao i za superindekse (indekse prema indeksima) u formulama.
Slab fontovi
Zbirni naziv fontova sa snažnim pravokutnim serifima bez zaokruživanja ili sa blagim zaokruženjima na mjestima spajanja s glavnim potezima, imaju mali kontrast između glavnog i veznih poteza ili potpuno odsustvo kontrasta, veliki dio malih slova. Prvi takvi fontovi pojavili su se u Engleskoj početkom 19. stoljeća. U skladu sa oblikom ovala i serifa, prisustvom ili odsustvom kontrasta i stepenom varijacije u širini, pločasti fontovi se dijele na podgrupe egipatskih, geometrijskih, humanističkih pločastih fontova i Clarendon pločastih fontova. Osim toga, u ovu grupu ponekad su uključeni i pločasti fontovi sa obrnutim kontrastom (italijanski).
Pismo
Grafički znak, dio abecede, koji se sam ili u kombinaciji s drugim znakovima koristi za označavanje glasova, fonema i njihovih tipičnih kombinacija u pisanju.
Mašina za livenje slova "Monotype"
Mašina za slaganje teksta koju je 1893. godine izmislio Tolbert Lanston, koja je izlila pojedinačne znakove i razmake i sastavila ih u cijele trake visokog tiska, slijedeći upute na bušenoj papirnoj traci. U Rusiji se zvalo "monotip". Zbog pogodnosti lektoriranja, koristio se za kucanje složenih tipova teksta, na primjer, naučnih.
Bullitt
Podebljana tačka je otprilike na sredini površine za kuglanje. Koristi se za isticanje pojedinačnih stavki u nabrajanjima i listama, u skupu tablica itd.
Koliko fontova vam je potrebno da biste bili sretni?
(Nastavak. Za početak, vidi “Kurziv br. 5-00”)
Oh, toliko ih je ovdje
razne vrste...
Disco performans baziran na bajci
Lewis Carroll
"Alisa u zemlji čudesa"
Vladimir Efimov,
umjetnički direktor kompanije "ParaType"
Anna Shmeleva,
slobodni novinar
U betonskoj džungli tiho je gorjela vatra od tiskarskog suhog drveta. Uz vatru su sjedila dva lovca - Projektant i njegov Šegrt (Projektant nije prezime). Naši heroji su se bavili identifikacijom i snimanjem igrice, prvenstveno tekstualnih fontova. Učenik je izvadio terensku svesku i zaronio u neke proračune, nečujno mičući usnama.
“Vrijeme je da krenemo na put! - rekao je Dizajner. - Već smo ispitali staništa antike. Starokalendarskih serifa je malo, dok holandskih i engleskih skoro da i nema, malo je bolje s prijelaznim serifom i sa gondola serifima. Ali generalno nije gusto... Pogledajmo sada kako se reproduciraju šipka, latinica i sjeckani. Da, i ukrasne i rukopisne danas bi vrijedilo pogledati. Ako ne oklijevamo, stići ćemo prije mraka.”
Dizajnerov šegrt je zapalio vatru i lovci su krenuli.
Slab fontovi
Ovi fontovi su se pojavili u Engleskoj početkom 19. stoljeća. i isprva su korišćeni kao titularni, ali u dvadesetom veku. stekli su popularnost kao mašinski (posebno novinski) fontovi za kucanje teksta. Obično u ovim fontovima postoji mali kontrast između glavnih i dodatnih poteza (ili ih vizualno uopće nema) i moćnih pravokutnih serifa. Pločasti fontovi bez kontrasta nazivaju se i egipatski, fontovi sa blagim direktnim kontrastom i serifi zaobljeni na spoju su fontovi tipa Clarendon, fontovi sa obrnutim kontrastom su talijanski. Talijanski fontovi se praktički ne koriste za kucanje, pa ih ovdje nećemo razmatrati.
Nekontrastni i niskokontrastni pločasti fontovi
Egipatski fontovi (slika 1) se mogu podijeliti u dvije glavne podgrupe: fontovi koji potiču od novog stila serifa, jednoširine, sa eliptičnim ovalnim (Glypha, Serif, Helserif) i fontovi koji potiču od geometrijskih bez serifa, višeširine, sa ovalama, blizu kruga (Beton, ITC Lubalin Graf, Memphis, Rockwell, Stymi). Istina, nedavno su se počeli pojavljivati pločasti fontovi bazirani na starim serifima ili humanističkim sans serifima (ITC Oficina Serif, Cecilia, Silica, Thesis Serif). Osim toga, ovdje se mogu uključiti i fontovi niskog kontrasta bez zaobljenih serifa: Candida, Izhiptien i Stamp Shadow, kao i kvadratni geometrijski fontovi kao što je City.
 |
Rice. 1. Nekontrastne ploče fontovi (egipatski) mogu biti jednosmjerne i višeširine zavisno od kompozicije nacionalnu osnovu |
Sva navedena raskoš je, naravno, latinica. Imamo i odavno poznati sovjetski font Baltika, koji je ćirilična verzija fonta Candida. Postoje i dobre ćirilične verzije slova ITC Officina Serif i Rockwell pod pseudonimom Geometric Slabserif 712 (slika 2), ćirilična verzija fonta kvadratnog bloka City pod nazivom Coliseum i verzija fonta ITC Lubalin Graf pod nazivom Luga, izvedena prilično loše. To je to za fontove teksta.
Najviše bih želio ovu podgrupu dopuniti kvalitetnim ćiriličnim verzijama fontova kao što je Serif. Međutim, druge vrste pločastih fontova mogle bi biti potpunije zastupljene u ćirilici.
Kontrastni pločasti fontovi sa zaobljenim serifima (tip Clarendon)
Prvi font ovog tipa, nazvan Clarendon, nastao je u Engleskoj sredinom 19. stoljeća. kao stavka za prikaz. Bio je to serif novog stila s pojačanim serifima i spojnim potezima. Nakon izuma mašinskog pisanja, novinski tekstovi su počeli da se kucaju sličnim fontovima jer su osiguravali dobru čitljivost malim fontom na lošem novinskom papiru. Kasnije je, na osnovu fontova tipa Clarendon, razvijena grupa čitljivih fontova specijalno za novinsko slaganje - Ionic No. 5, Crown, Century, Excelsior itd. (Sl. 3), a za postavljanje školskih udžbenika - font Century Schoolbook. Postoje i drugi slični fontovi u latiničnoj abecedi, na primjer, Volta, Iridium, Clarion, Concord, Egizio.
Ćirilična biblioteka ima nekoliko varijanti Clarendona različitog kvaliteta. U ovu podgrupu spadaju i fontovi Magazine i School, poznati još od sovjetskih vremena (slika 4), koji su prerađene verzije fontova Excelsior i New Century Schoolbook. Excelsior i Century Skulbook iz Linotype također imaju ćirilični dio, ali su manje uspješni. Osim toga, podgrupa Clarendon uključuje digitalnu verziju predrevolucionarnog Academic fonta (ćiriličnu verziju fonta Sorbonne, koji je zauzvrat bio verzija fonta Cheltenham) i ćiriličnu verziju fonta ITC Bookman.
Možemo reći da je ovo prva podgrupa fontova s kojom stvari idu manje-više dobro, iako pošteno napominjemo da nekoliko pristojnijih verzija Century i Clarendon fontova ovdje ne bi bilo suvišno.
Latinski fontovi
Ovaj izraz se odnosi na serifna slova sa uvećanim trouglastim serifima, izumljena u 19. vijeku. i česta u izložbenim setovima na početku dvadesetog veka. Osim toga, ista podgrupa uključuje tekstualne fontove pseudoklasičnog oblika, nastale na prijelazu iz 19. u 20. stoljeće. i skoro je izašao iz upotrebe na Zapadu. Međutim, u Rusiji je donedavno jedan od ovih fontova - Literary (slika 6), nekada latinski - bio najčešći font za tekst. Također je vrijedno uključiti moderne fontove sa trokutastim serifima zasnovanim na serifima starih ili prijelaznih stilova, na primjer, Vendôme, Meridian, Swift, Trump Medieval, ITC Charter (slika 5).
U podgrupi "latinskih" fontova imamo dobro naslijeđe: slova Literary, Kvant Antiqua (varijanta Literary) i Novaya Zhurnalnaya - originalni font sa trokutastim serifima. Međutim, u isto vrijeme, nažalost, potpuno zaostajemo za modom, nemamo ni jednu ćiriličnu verziju modernih fontova ovog tipa.
Usitnjeni fontovi (groteske)
U literaturi na engleskom jeziku riječ Grotesque se odnosi na takozvane stare groteske, odnosno sans-serif fontove razvijene u 19. stoljeću. Svi ostali fontovi bez serifa nazivaju se Sans Serif (u Engleskoj) i Gothic (u Americi). Kod nas se izraz „groteska“ odnosi na sve iseckane, odnosno sans-serifne fontove. Riječ je o razgranatoj klasifikacionoj grupi, koja pored starih groteski uključuje i geometrijske groteske, humanističke groteske i zatvorene neogroteske 60-ih. 20. stoljeće, fontovi sa jedva vidljivim serifima, ali još više podsjećaju na sans serife (tzv. Glyphic), te heterogena grupa sans serif fontova modernog dizajna, koji nisu uključeni u glavne podgrupe sans serifa.
Čini se da je razvoj bezserifnog fonta lakši od serifnog, jer je ukupna dužina obrisa svih znakova fonta za bezserifni font zbog nedostatka serifa manja nego za serif. Međutim, upravo zbog svoje jasnoće i konciznosti, groteska zahtijeva povećanu pažnju dizajnera. Bilo kakve nepravilnosti u obliku groteske su mnogo vidljivije nego kod serifa, jer zbog odsustva serifa, kapi i drugih dodatnih elemenata, znakove je lakše uočiti okom.
Stare groteske
Riječ je o zatvorenim ili poluzatvorenim sans-serifnim fontovima jedne širine s elipsastim ovalnim fontovima, koji su se prvi put pojavili u Engleskoj 1816. godine. Njihove znakove odlikuje primjetan kontrast između glavnog i spojnog poteza. U početku su se ove groteske koristile samo za montažu i rubriku prikaza, ali na prijelazu iz 19. u 20. stoljeće. počeli su da se koriste za kucanje tekstova. Primjeri takvih fontova su Accident-Grotesque, Bell Gothic, Hermes, Grotesque 216, News Gothic, Franklin Gothic i tako dalje (slika 7).
Ćirilične verzije su razvijene za groteske Bell Gothic, ITC Franklin Gothic (Sl. 8), News Gothic (njegova ćirilična verzija se zove NewsPaper). Tu su i predrevolucionarni groteskni Hermes i fontovi iz sovjetskog perioda - Kudrjaševska enciklopedijska seckana i Bukvarnaja. Istovremeno, podgrupi očito nedostaju ćirilične verzije tako važnog fonta kao što je Aktsidents-Grotesk, te fontovi zasnovani na tekstualnim groteskama 19. stoljeća.
Geometrijske groteske
A avangardna gotika, kablovska, futura predstavljaju geometrijske groteske kod nas. Njihove karakteristične pojednostavljene forme zasnovane na kvadratu, krugu i jednakostraničnom trouglu su dostignuće njemačkog konstruktivizma 30-ih godina. XX vijeka, koji je kasnije postao rasprostranjen u svijetu. Geometrijski bez serifa - isječeni fontovi niskog kontrasta; njihovi znakovi mogu biti otvoreni ili zatvoreni, ali su u pravilu različite širine. Kao primere fontova ove podgrupe treba navesti i Avenir, Metro, Neuzeit Grotesk, Spartan (Linotype), Erbar-Grotesk (Sl. 9). Osim toga, u podgrupu geometrijskih groteski mogu se uključiti i takozvane kvadratne groteske, u kojima ovali teže obliku kvadrata ili pravokutnika, na primjer, Bank Gothic, Eurostyle i Microgram, kao i imitacije ručno nacrtanih fontova. ruskih konstruktivista 20-30-ih. XX vijek, na primjer, Rodchenko i ITC Machine. Međutim, potonji se uglavnom ne koriste za tekstove, već za prikaz.
U ćiriličnoj biblioteci postoje četiri stila fonta ITC Avangard Gothic, dobre verzije slova Bank Gothic, ITC Bauhaus, ITC Cable, Futura i njegova varijanta Futuris (Sl. 10); pristojne varijante fontova Eurostyle (Europe) i Microgram (Micra), kao i još jedna sovjetska verzija Erbar-Grotesk fonta - Magazine chopped. Ima i ćiriličnih: Rodčenko, ITC Mašin i ITC Stenberg. Situacija s geometrijskim groteskama općenito nije loša.
Međutim, i tu nešto nedostaje. Ne postoje ćirilične verzije pravog (povijesnog) Kabel fonta i drugih latiničnih geometrijskih sans serifa, na primjer, Avenir, Metro, Neuzeit Grotesk, Spartan.
Humanističke groteske
Humanističke groteske pojavile su se u isto vrijeme kad i geometrijske, kao njihova antiteza. Zasnovani su na strukturi humanističkog serifa, ali nemaju serife i završetke u obliku suze. Znakovi humanističkih groteski su otvoreni, raznoliki po širini i, u pravilu, odlikuju se primjetnim kontrastom između glavnog i spojnog poteza. Ovi fontovi su sada veoma popularni. Često se koriste zajedno sa određenim serifom, a ponekad su dizajnirani zajedno. Među humanističkim groteskama mogu se navesti fontovi Gill Sans, ITC Gaudi Sans, Lucida, FF Meta, Optima, ITC Officina Sans, Syntax, Thes Sans, Frutiger, ITC Eras.
Ćirilična biblioteka ima kvalitetne verzije fontova ITC Officina Sans, Sintaksu pod pseudonimom Humanist 531 (Sl. 11), dobru verziju Frutigerovog fonta (FreeSet) i nekoliko manje uspješnih verzija Gill Sans, Lucida, Optima , ITC Eras slova. Dostupne su ćirilične verzije poznatih fontova Verdana iz Microsofta i Myriad iz Adobea. U isto vrijeme, želio bih imati bolje ćirilične verzije tako važnih fontova kao što su Gill Sans i Optima, kao i ćirilične verzije novih humanističkih sans serifa, na primjer, Argo, FF Meta, Thes Sans, itd. (Sl. 12).
Neogroteske, ili nove groteske
Neogroteske, nastale nakon Drugog svjetskog rata na bazi recikliranih starih fontova tipa Accident-Grotesque i povezane s procvatom švicarske tipografije 60-ih godina. XX vijeka, općenito su dostupni našim dizajnerima. Ovo je dobro poznata Helvetica i slični zatvoreni, jednostruki, nekontrastni bez serifa (Video, Univers, Folio). Najbolje ćiriličke verzije Helvetica bismo nazvali Pragmatika (Sl. 13) i Helios; Imamo i Bastion, Lettericu, Sirvetiku, Hilveticu, Vantu i druge. Postoje ćirilične verzije fontova Helvetica, Neue Helvetica i Univers iz Linotype-a. U ovu podgrupu spada i font Arial iz Monotype-a, čitljiviji je od ostalih na ekranu računara, ali je potpuno nepodnošljiv na papiru.
Ipak, ćirilica gotovo da i ne predstavlja bitnu prednost neogroteski - veliki broj stilova razvijenih na Zapadu za većinu njih. Broj stilova najrazvijenijih fontova Helvetica, Neue Helvetica i Univers daleko je od ograničenja na normalne, podebljane i kurzivne; iznosi nekoliko desetina (Helvetica - 24 stila, Neue Helvetica - 51 stil, Univers - 21 stil, Linotype Univers - 59 stilova), što stranom dizajneru daje neviđeni prostor za kreativnost (Sl. 14). Još uvijek nemamo pune verzije ovih slušalica.
Fontovi sa suptilnim serifima (glifski)
Ovako se zovu sans-serif fontovi, ali sa nekim nagovještajem njih, na primjer, Albertus, Amerigo, Ikon, Copperplate Gothic, Krili, ITC Serif Gothic (Sl. 15), ITC Newtext, Spartan (Monotype), Fritz Kvadrata . U određenom smislu, ovdje se može smjestiti i poznati Optima font. Na ćirilici imamo samo kvalitetnu verziju fonta Fritz Kvadrata (Sl. 16), varijante Copperplate Gothic (Vakansija) i Krili (Cricket), i to je sve.
Druge groteske
Ostali sans-serifni fontovi, koji se ne mogu svrstati u glavne podgrupe sans-serifnih fontova, uglavnom su namijenjeni za prikaz teksta. Međutim, među njima možete pronaći i fontove pogodne za kucanje teksta, na primjer, ćirilične verzije latiničnih slova Antique Olive (Oliver i OliverNew), Penyo (Penta), Newlin Sans (Janus), DIN narrow, kao i fontove poput kao Novi Skarina i Rostislav.
Dekorativni fontovi
Konačno, ima smisla pogledati u susjedno područje ukrasnih fontova. Bez sumnje, većina njih je namijenjena samo za prikaz teksta, ali u nekim podgrupama možete pronaći i fontove koji su pogodni za pisanje teksta. U ćiriličnoj biblioteci nalazi se oko stotinu ukrasnih fontova. Dakle, u podgrupi fontova modernog stila (ili secesije, ili secesije) nalaze se ćirilične verzije slova ITC Benguet Gothic, ITC Corinna (Sl. 17), varijante fontova ITC Benguet (Bengali) i ITC Souvenir (Iznenađenje). ). U podgrupi fontova koji imitiraju kucano pismo, za kucanje teksta mogu se koristiti varijante fonta Courier, nekoliko drugih jednorazrednih pisaćih fontova - Optimus i Yatran, kao i varijanta slova ITC American Typewriter - Secretary. Među dekorativnim latiničnim fontovima može se napraviti mnogo više ovakvih „tekstualnih nalaza“.
Rukopisni i kaligrafski fontovi
A ponekad se u takvim fontovima mogu kucati kratki tekstovi, pogotovo ako je riječ o adresi, pozivu ili kolumni glavnog urednika. Opšta karakteristika rukopisnih i kaligrafskih fontova je da imitiraju stilove napravljene olovkom sa širokim ili šiljastim vrhom, četkom, hemijskom olovkom ili flomasterom (Sl. 18). Strogo govoreći, ovo nisu tekstualni fontovi. Međutim, među oko četiri desetine sličnih ćiriličkih fontova, slova ITC Zapf Chancery (slika 19), ITC Flora, Inform i Zhikharevskaya najprikladniji su za upotrebu kao tekst. Treba napomenuti da ovoj kompaniji očito nedostaju kaligrafski fontovi koji imitiraju pisanje širokim perom i šiljatom olovkom.
Hajde da sumiramo
Dolazilo je veče u betonskoj džungli. U sve dubljem sumraku posebno su jasno zvučali glasovi pitomih, poludivljih i potpuno divljih fontova, obasjani neonskim svjetlima. Na velikom bilbordu uzalud su pokušavali da viču jedan preko drugog: EdvarGothic i Academic. Proun je bio na natpisu kineskog restorana (Sl. 20), a pored njega, na svjetlucavom zlatnom natpisu, Bengal je koketno prstao svojim perjem. Tajanstveni groteskni mutant je najavio: "Ne parkirajte automobile!" (Sl. 21). Fontovi su bili posvuda, bili su vidljivi u izlozima, poredani u naslovima večernjih novina, sijali na noćnom nebu.
Učiteljice, izbrojao sam koliko fontova nedostaje u našoj fauni. Ako računate ne samo tipove (tipove), već i podtipove (tipove), onda ste naveli oko pet stotina varijanti teksta! Ali trebalo bi da postoji još više fontova za prikaz...
Čekaj, studente, to nije sve. Prije svega, klasifikacija fontova još uvijek nije Konačna istina. Klasifikacija je uslovna, kao i svaki pokušaj da se teorija primeni na život; samo vam pomaže da se krećete u beskrajnom okeanu oblika fontova. Dok teoretičari umjetnosti poboljšavaju klasifikaciju, umjetnici nastoje stvoriti nešto što se ne uklapa u ovu klasifikaciju. S vremena na vrijeme uspiju. Slikovito rečeno, fontovi čine neprekidan prostor, u čijoj se tački može konstruirati drugačiji font, uključujući i potpuno novi. To znači da klijenta mogu čekati iznenađenja.
Osim toga, dizajn latiničnih fontova ne stoji mirno. Na primjer, nedavno je na Zapadu postalo uobičajeno da se razvijaju superfontovi, odnosno nekoliko stilski razvijenih slova, koje pripadaju različitim klasifikacijskim grupama, ali međusobno usklađene po stilu, veličini, boji, što im omogućava da se zajedno koriste u jedna publikacija. Među takvim djelima su tipovi Demos (antičko) i Praxis (groteska), ITC Stone Serif (antik) i ITC Stone Sans (groteska) (sl. 22), ITC Oficina Serif (blok) i ITC Oficina Sans (groteska), brojni predstavnici porodica Thesis, Scala, Rotis, Le Mond i mnogi drugi. U ćiriličnoj tipografiji ovaj pravac može uključivati samo enciklopedijsko pismo Kudryashevskaya s iscrtanim stilom, stvoreno još u sovjetsko vrijeme, i dobre ćirilične verzije fontova ITC Ofitsina Serif i ITC Ofitsina Sans.
Već smo rekli da su ćirilična slova često mnogo manje razvijena u stilu od njihovih latiničnih rođaka. Na Zapadu, pristojno pismo sada ima najmanje šest stilova, koji obično uključuju nekoliko varijacija brojeva, malih slova i alternativnih oblika abecednih znakova. Osim toga, glavna slova se sada često dopunjuju posebnim verzijama naslova. Razvoj OpenType formata fonta olakšava korištenje svega ovoga u setu. I imamo samo dva tipa slova - Lazursky i ITC New Baskerville - imaju opcije sa malim brojevima, a do sada samo jedan ITC New Baskerville ima mala slova (Sl. 23). Šta je razlog? Svojevremeno smo smatrali da velika slova nisu potrebna u ćiriličnom pisanju, jer je zbog specifičnosti našeg pisanja previše slično malim slovima. Ipak, pokazalo se da su uz razvijeniju tipografsku kulturu i dalje potrebna mala slova (kao i minijaturni brojevi), iako se, naravno, u ćirilici manje razlikuju od malih nego u latinici.
Na Zapadu se dizajnom slova već više od stotinu godina bave mnogi visokokvalifikovani (i visoko plaćeni) umjetnici iz desetak najrazvijenijih zemalja. Zato imaju toliko mnogo fontova. Kod nas je istorija dizajna slova, kako matematičari kažu, „komadično kontinuirane“ prirode. Trajao je 15 godina prije revolucije, 30 godina nakon rata, zatim je postepeno počeo da blijedi, gotovo potpuno se zamrznuo i oživio tek prije desetak godina, na novom kompjuterskom nivou. Štaviše, u bilo kom trenutku ove istorije, pa tako i danas, broj umetnika koji su direktno uključeni u razvoj ćiriličnih fontova jedva da je prelazio dvadeset ljudi, a češće je bio znatno manji. Da ne govorimo o prekinutim tradicijama, ideološkom pritisku i ludilu privrede, koji takođe ne pogoduju procesu dizajna tipa.
Koliko smo sada blizu cilja?
U to ćete se i sami uvjeriti ako uzmete u obzir da bi svaki dizajner koji radi sa tipovima trebao imati izbor. Za sada je ograničen na font koji blista na svakom uglu i font koji koristi najbliži konkurent.
Vjerovatno bi bilo neosjetljivo nazvati izbor između jednog fonta teksta i jednog fonta zaglavlja „izborom“. Biranje između jednog serifnog fonta i jednog bez serifnog fonta također je prilično šala. Štaviše, izbor između dva uzorka istog tipa je takođe neozbiljan, jer odbijanjem jednog kandidata, primorani smo automatski prihvatiti drugog i obrnuto. To znači da prava sloboda izbora počinje sa četiri do šest ekvivalentnih opcija, odnosno fontova približno istog kvaliteta - i tako dalje za svaku klasifikacijsku podgrupu.
Da, ali samo ne zaboravite da postoje stotine i hiljade korisnika fontova kao što su časopisi, i svaki od njih želi da se razlikuje od ostalih.
Učitelju, strašno je i pomisliti na toliko fontova! Koliko će nam trebati?
Kvalitetan razvoj jednog pisma sa razvijenom familijom stilova traje od dva do tri mjeseca do nekoliko godina. Na primjer, tokom prošle godine, kompanija ParaType je objavila 15 novih ćiriličkih slova (44 stila); 7 slova (29 stilova), od kojih su tekst. Sa ovom brzinom rada, svako može izračunati koliko će vremena biti potrebno da se napuni naša zajednička biblioteka fontova. Istina, situacija se može promijeniti ako potrošači počnu povoljnije tretirati umjetnike fontova, počnu češće kupovati visokokvalitetne fontove i rjeđe se obraćaju uslugama pirata. Tada će, možda, profesija dizajnera fontova postati traženija u društvu, više umjetnika će razvijati ćirilične fontove, a vremenom će se naša situacija sa fontovima poboljšati.
134 Dio 1. Pravila dizajna
stari stil
Fontovi starog stila zasnovani su na primjerima rukopisa - zamislite klinasto pero u ruci pisara. Svi fontovi starog stila imaju serife (pogledajte komentare ispod), a serifi malih slova su uvijek pod uglom (da imitiraju nagib olovke prilikom pisanja). Zbog ove imitacije rukopisa, sve zakrivljene linije slova imaju prijelaz od debelog poteza do tankog poteza, što se terminološki naziva "prelaz debelim u tanak". Kontrast u debljini poteza je relativno umjeren, odnosno kreće se između umjereno tankih i umjereno debelih. Ako povučete liniju kroz najtanje dijelove zaobljenog poteza, ta će linija biti dijagonalna. To se zove pritisak - font starog stila ima dijagonalni pritisak.
Glatki prijelaz od debelih do tankih poteza
Mislite li da su svi takvi fontovi isti? Ne brinite - isti su za sve koji se nisu bavili štampanjem. Zbog ove „neupadljivosti“ se fontovi starog stila smatraju najboljim za kucanje dugog teksta. Imaju vrlo malo karakterističnih karakteristika koje mogu ometati proces čitanja: takvi fontovi ne odvlače mnogo pažnje. Ako kucate dugačak tekst za koji se nadate da će biti pročitan, odlučite se za stari stil.
135. .
Moderan font
Kako se svjetska historija razvijala, tako su se razvijali i fontovi. Fontovi imaju svoje modne trendove i pod utjecajem su životnih i kulturnih promjena, poput frizura, odjeće, arhitekture ili jezika. U 1700-ima, proizvodnja glađeg papira, pojava visoke tehnologije tiska i općenito povećanje metodoloških tehnika doveli su do toga da stil slova postane mehanistički. Novi fontovi više nisu imitirali stil rukopisa. Moderni fontovi također imaju serife, ali su napravljeni vodoravno, bez iskosa i vrlo tanki. Poput gracioznog čeličnog mosta, okvir slova je krut, s izrazitim prijelazom od debele do tanke linije. Nema traga nevidljivog naginjanja olovke, pritisak je apsolutno okomit. Izgled fontova modernog stila je elegantan i pomalo hladan.
Oštar prijelaz od debele linije do tanke
Moderni fontovi su vrlo impresivni, posebno ako su napravljeni velikim fontovima. Međutim, zbog oštrog kontrasta prijelaza s debelih na tanke linije, fontovi modernog stila nisu najbolja opcija za kucanje dugačkih tekstova. Tanke linije se u pravilu gotovo rastvaraju, dok se debele, naprotiv, pojavljuju previše - kao rezultat toga dolazi do takozvanog efekta "zasljepljivanja".
136 Dio 1. Pravila dizajna
D E V Y T: C A T E G O R I I S R I F T O V
137. .
Seckani font
Riječ "sans" znači "bez" (na francuskom), tako da je lako pretpostaviti da su sans serifi fontovi koji nemaju serife na kraju poteza slova. Uklanjanje serifa, jedan od kasnijih koraka u evoluciji slova, nije postalo popularno sve do ranog 20. stoljeća.
Slab fontovi su gotovo ujednačeni po debljini, odnosno nemaju gotovo nikakav uočljiv prijelaz od debele linije do tanke; slova imaju istu debljinu u cijelom volumenu.
Na sljedećoj stranici ćete pročitati važne informacije o sans serif fontu!
Nema pritiska (zbog jednake debljine linije)
Ako vaš set fontova ima samo dva sans serif fontova - Helvetica i Avant Garde, onda je za poboljšanje dizajna vaših projekata bolje nadopuniti grupu sans serif fontova jasnijim, težim i bogatijim crnim. Svaka podgrupa bezserifnih fontova predstavljenih iznad varira u debljini, od tankih do ekstra debelih. Jednom kada pronađete ove fontove, vidjet ćete koliko još možete učiniti da kreirate stranice koje privlače pogled.
Dio 1: Pravila dizajna |
|||
Kao što je prikazano na prethodnoj stranici, fontovi bez serifa obično jesu |
|||
ujednačene debljine. Međutim, nekoliko (samo dva ili tri od ukupnog broja) |
|||
raznolikost) imaju lak prijelaz s glavnog hoda na konektor |
|||
nomu. Ispod je primjer takvog sans serif fonta s pritiskom - |
|||
Optima. Fontovi kao što je Optima se ne uklapaju dobro na istu stranicu - |
|||
ne s drugim fontovima: zbog prisustva prijelaza sa debele na tanku liniju |
|||
kako izgledaju kao serif fontovi, a pošto nema serifa, izgledaju tako |
|||
isjeckani fontovi. Stoga, kada radite sa ovom vrstom sans serif fontova, |
|||
budi veoma oprezan. |
|||
Font Optima je izuzetno lijep, ali morate biti vrlo oprezni kada ga pokušavate kombinirati s drugim fontovima. Obratite pažnju na glavni i spojni udar. Ovaj font ima klasičnu gracioznost starih fontova, ali bez serifa.
Optima u kombinaciji sa Spumoni slušalicama.
Odvažna spontanost Spumonija u dobroj je suprotnosti s klasičnom gracioznošću Optime.
Svi Brajevo pismo Abecedni oblici predstavljanja arapsko jermensko pismo bengalsko burmansko buginsko pismo. Lontara Likovi nalik slovu Buhid Male varijante vedskih znakova Vertikalni oblici Vrh surogat parova za privatnu upotrebu Ugniježđena slova i mjeseci KKY Ugniježđena slova i brojevi I-Ching heksagrami Geometrijske figure glagoljica grčka i koptska abeceda gruzijski gudžarati gurmukhi devanagari-dingbat dodatni proširena latinica Dodatni znakovi interpunkcije Dodatni hijeroglifski ključevi KKYA Dodatni kombinirani dijakritici Dodatni matematički operatori Dodatni simboli arapskog pisma Dodatni znakovi gruzijske abecede Dodatni znakovi etiopskog pisma Dodatne strelice-A Dodatne strelice-B Dodatna fonetska proširenja Interpunkcijski znaci KKY oznake Ikone kontrolnog koda Hebrejski hijeroglifski ključevi Kangxi rječnika Indijski numerički simboli Kayah Lee Kanadski slogovni slog Kanbun (kineski) Kannada Katakana Square Pagba Lama ćirilica ćirilica. Dodatni znakovi Dijakritičke koje se mogu kombinovati Dijakritičke koje se mogu kombinovati za znakove Kombinovane polovine znakova Kombinovano Chamo Hangeul Koptsko pismo Khmersko pismo Kmerski znakovi Laosko pismo Lisu Malayalam Matematički operatori Međunarodno fonetsko pismo Mijanmarsko pismo. Proširenje Skup proširenih znakova etiopskog pisma-A Superscript i subscript znakovi Nekombinirajući prošireni modifikatorski znakovi Nko Nove pločice abecede Područje za privatnu upotrebu Ogham skripta Oriya Osnovno latinično pismo Ol-chiki skripta Tay Viet Script Limbu Script Ti ly Script Cherokee Script (dodatak) ) Polovične i pune širine forme Radikali. Slovo I Različiti matematički simboli-A Različiti matematički simboli-B Različiti simboli Različiti simboli i strelice Različiti tehnički simboli Proširena ćirilica A Proširena ćirilica-B Proširena latinica C Proširena latinica-A Proširena latinica-B Proširena latinica-E Proširena Burmesa Latinica-E Proširena B Prošireni skup arapskih znakova-A Prošireni skup znakova Bopomofo, Zhuyin Prošireni skup grčkih znakova Prošireni skup silabičkih znakova kanadskog jezika Prošireni skup etiopskih znakova Rejang Runsko Samaritansko skripte Selektori skripte Siloti Nagri Simboli za valutu Siloti Nagri Symbol Symbol Simboli za draženje nagri i Simboli za simbole za draženje Fiku mboli promjene tona Simboli za opisivanje hijeroglifa Simboli za optičko prepoznavanje Sinhalsko pismo Sirijski hangeul slogovi Slogovi. Pismo i slogovno pisanje Vai Kompatibilni hijeroglifi KKYA Posebni simboli Staro mongolsko pismo Strelice Tajlandsko pismo tamilsko pismo Tana Telugu Tibetansko pismo Tifinagh (drevno libijsko pismo) Ujedinjeni hijeroglifi KKYA Ujedinjeni hijeroglifi KKYA. Ekstenzija A Kontrolni znakovi Fonetska proširenja Fonetska proširenja katakana Oblici predstavljanja arapskih slova-A Oblici predstavljanja arapskih slova-B Kompatibilni oblici KKY Hangul chamo Hanunoo Hiragana Cham pismo KKY karakteriše Zhuyin. Bopomofo Broj tvori etiopsko slogovno javansko pismo
Takve fontove odlikuje blagi kontrast između debljine glavnih i spojnih linija ili njegovo potpuno odsustvo.
“Prvi pločasti fontovi pojavili su se u Engleskoj početkom 19. stoljeća. U skladu sa oblikom ovala i serifa, prisustvom ili odsustvom kontrasta i stepenom varijacije u širini, pločasti fontovi se dijele na podgrupe „egipatske“, „geometrijske“, „humanističke“ fontove ploča i pločastih fontova „ Clarendon” tip. Osim toga, u ovu grupu ponekad spadaju i pločasti fontovi sa obrnutim kontrastom („italijanski“).
Fontovi ovog tipa zauzimaju vodeću poziciju u ljestvici čitljivosti i idealni su za kucanje dugačkih tekstova, jer imaju vrlo nizak kontrast. Međutim, stranica otkucana ovim fontom izgleda znatno „tamnija“ od stranice otkucane uobičajenim fontom, budući da su potezi tipa ploče gušće i ujednačenije debljine. Slab font se često koristi u pisanju dječjih knjiga.
Napišite recenziju o članku "Slab font"
Bilješke
|
|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Izvod koji karakteriše font Slab
- Pa, šta si odlučila, Madona?Skupio sam svu hrabrost da ne pokažem kako mi glas drhti i rekao sam sasvim mirno:
– Već sam vam toliko puta odgovorio na ovo pitanje, Svetosti! Šta se moglo promijeniti za tako kratko vrijeme?
Osećao se osećaj nesvestice, ali, gledajući u Anine oči koje sijaju od ponosa, sve loše stvari su odjednom negde nestale... Kako je moja ćerka bila sjajna i lepa u tom strašnom trenutku!..
-Jesi li luda, Madona! Možeš li stvarno svoju ćerku poslati u podrum?.. Znaš ti dobro šta je tamo čeka! Urazumi se Isidora!..
Odjednom, Ana se približi Karafi i reče jasnim, zvonkim glasom:
– Ti nisi sudija i nisi Bog!.. Ti si samo grešnik! Zato Prsten grešnika peče tvoje prljave prste!.. Mislim da nije slučajno što ga nosiš... Jer ti si najpodliji od njih! Nećeš me uplašiti, Caraffa. I moja majka ti se nikada neće pokoriti!
Anna se uspravila i... pljunula tati u lice. Caraffa je smrtno problijedio. Nikada nisam video da neko tako brzo prebledi! Lice mu je bukvalno postalo pepeljasto sivo u djeliću sekunde... i smrt je bljesnula u njegovim gorućim tamnim očima. I dalje stojeći u "tetanusu" od Anninog neočekivanog ponašanja, odjednom sam sve shvatio - namjerno je provocirala Karaffu da ne odugovlači!.. Da nešto brzo odlučim, a ne da me muči. Da ode u sopstvenu smrt... Duša mi je bila razbijena od bola - Ana me je podsetila na devojku Damjanu... Ona je odlučila o svojoj sudbini... i nisam mogao pomoći. Nisam mogao da intervenišem.
